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傅抱石“散锋”下的灵动山水
上传时间:2020-12-30
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关键词:傅抱石,散锋,国画,中国画


对于艺术家来说,往往是一个“顿悟”之后,才能得到一次水平上的飞跃。中国画大家傅抱石就有这般“顿悟”的经历。

20世纪三四十年代,傅抱石曾在四川生活了八年,就是在这入蜀八年,他练就了自己区别于其他画家的“绝活”。

作画中的傅抱石

在中国画的历史上,四川山水曾是许多名家的“灵感宝地”,他们都在巴蜀山水间找到了最适合自己去表现的、中国山水画的美,很多人也是在这里形成了自己的个人风格。

就像傅抱石在《壬午重庆画展自序》中写到:“画山水的在四川若没有感动,实在辜负了四川的山水。

傅抱石 巴蜀山水 1943年作

蜀地山水有何魔力?

一是蜀地常年多雨,烟雾弥漫,湿润的环境不适合山水画的表达;

二是蜀地植被茂盛,苍翠挺拔,传统的点线皴擦难以表现好岩石纹理。

蜀地的自然氛围明显不利于传统山水画创作,可为何巴蜀山水如此受中国书画家青睐?

傅抱石在《壬午重庆画展自序》中提出了对传统山水画创作的疑惑:“中国画的生命恐怕必须永远寄托在‘线’和‘墨’上,这是民族的。它是功是罪,我不敢贸然断定,但‘线’和‘墨’是决定于中国文化基础的文字之上,工具和材料,几千年来育成了今日中国画上的‘线’与‘墨’的形式,使用这种形式去写真山水,是不是全部合适,抑部分合适?在我尚没有多的经验可资报告。

为了证明这种猜疑,傅抱石特意作了一幅《初夏之雾》。

傅抱石 初夏之雾 1942年作

从这幅作品的画面形式感来说,可以看出这与他之前的作品风格有所差异,带有明显的实验性。我们把它和傅抱石先生之前的作品进行对比:

傅抱石 竹下骑驴 1925年作

他在前者中,以渲染法来表现四道山坡,通过墨色的浓淡相衬形成“没骨山水”。

傅抱石对尝试的《初夏之雾》并不是很满意,说到:“我对这幅的感想是‘线’的味道不容易保存,纸也吃不消,应该再加工。”

不过,傅抱石这次大胆的尝试打破了旧法束缚,在“真山水”与点线皴擦的矛盾中,出现了一种强化表达雨、水、雾、气的新笔法——散锋笔法

什么是“散锋笔法”?

“散锋笔法”又叫“抱石皴”,是自南宋李唐创“卧笔侧锋”后,传统山水画笔法的第二次重要突破。

中锋、侧锋

散锋笔法推出后,掀起一众画家、学者和美术史家的探讨,其中夏普先生在《试论傅抱石山水画的皴法美》中对散锋笔法进行了详细描述。

根据夏普先生的文著,“运笔时加大了压力,将笔锋按倒,笔腹乃至笔根触纸,再略微撵转笔杆,笔毫便自为散开,一锋分为数锋,形成了独特的笔形——散锋开花笔”,能够充分发挥毛笔的性能。

《潇潇暮雨》

通过对“散锋笔法”的完善,傅抱石完成了一幅具有里程碑意义的作品——《潇潇暮雨》,这也标志着傅抱石散锋、扫笔的表现手法和“风雨山水”样式的成立。

傅抱石的妻子罗时慧回忆道:“他习惯于将纸摊开,用手摩挲纸面,摸着,抽着烟,眼睛看着画纸,好像纸面上有什么东西被他发现出来似的,摩挲了半天,烟一根接一根地抽,忽然把大半截烟头丢去,拿起笔来往砚台里浓浓地蘸着墨就往纸上扫刷。”

这种即兴而来的创作激情完全契合傅抱石洒脱豪放的气质,飞白式的扫笔既丰富了笔墨质地,也将暴雨的滂沱之势和朦胧之韵表达地淋漓尽致。

画中还有一个小彩蛋:画面右下角的松针和乱草。研究者认为,傅抱石的散锋灵感来源于金刚坡上的松树,从这幅画的松针和乱草就是最好的佐证。

傅抱石 万竿烟雨 1944年作

散锋笔法的出现也生成了一种全新的美学性格,冲破了以往用笔的束缚,充分调动了笔颖的锋、腹、根。

这种笔法给画面带来新面貌的同时,也表现出独特的欣赏特点:

散锋以其用笔更加自由的变化,打破了传统文人画推崇“静”的美学品格,转而趋向“动态美”。正因如此,傅抱石也练成了画雨、画泉、画飞瀑的“绝活”。

傅抱石 大涤草堂图 1945年作

傅抱石的散锋笔法打破了中国山水画对媒材种类与使用方法的限制,同时也发展了烟雨、迷雾、飞瀑等动态物象的创作。

笔墨与物象之间的抽象与真实始终是一对无法消解的内在矛盾,傅抱石怀着对“真山水”的向往,以“风雨山水”表现对自然鬼斧的尊重,既注重写实,又兼顾心境生发。

《潇潇暮雨》中所流露的古诗意境,在笔墨上表现出一种浓烈的现代性风格,这正是傅抱石区别于其他画家的地方。

傅抱石 不变泉声抑雨声轴 1962年作

傅抱石 天地飞瀑轴 1961年作

傅抱石 毛泽东《蝶恋花答李淑一》 1958年作

傅抱石 烟雨迷蒙图册页 1964年作

傅抱石 雨中雨花台 50年代

傅抱石 《月落乌啼霜满天》

傅抱石 《春风杨柳万千条》

傅抱石 《布拉格宫》

傅抱石 《西那亚城中俯瞰》

傅抱石 《雨花台颂》

傅抱石 《初春》

傅抱石 《国殇》

傅抱石 《渭城曲》

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